看着面前“喷出火焰”的Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱，听到从音箱中唱出这段精妙绝伦的《复仇的火焰在我心中燃烧》，那美妙的女高音嗓音细致绵密，质感饱满鲜活、声线的密度极高，却又丝毫不会有壮实化的方向，演唱家转舌吐字的每个细节都历历在目，信息量之充足远非一样平常动圈高音喇叭所能相提并论。毫无疑问，这是我近年听过中高音表现力最佳的一款音箱，之前能给我相同感想熏染的就只有静电扬声器了。
纵然你不是古典音乐迷，相信也听过莫扎特的歌剧《魔笛》中一首著名的唱段：《夜后咏叹调：复仇的火焰在我心中燃烧》。这段被誉为花腔女高音的试金石的咏叹调，号称是天下上难度最大的花腔女高音的必修课，女高音在演唱这段歌剧的发音技巧犹如乐器一样，其技巧、音域之难度堪称花腔咏叹调的极致。历史上曾有很多著名歌唱家演唱过，比如法国的娜塔莉•德赛、美国的罗贝塔•比德丝、意大利的卢茜娜•塞拉、捷克的爱狄塔•格鲁贝罗娃、德国的狄安娜•达姆娆等等，令人印象深刻。
《魔笛》是莫扎特晚期创作的一部古典歌剧的佳构，这首作品具有范例的古典歌剧艺术魅力，人物性情分外，剧中各个角色的音乐生动幽美并富有特色，互异的形象风格奥妙地组合成一个整体，充满神奇的光彩和圣洁的艺术传染力。故事发生在古代埃及，伊希斯及俄赛里斯神殿的附近。塔米诺王子（男高音）在森林中戏剧性地来到了夜后（花腔女高音）的王国。他看到了夜后的女儿帕米娜（女高音）的画像并爱上了她。夜后哀求塔米诺在三个小神的陪伴下前往萨拉斯特罗（男低音）的寺院救出被抢走的帕米娜。王子经由一番不屈常的磨难找到了帕米娜，俩人又共同经受了保持沉默和水与火的磨练取得了胜礼阴郁被摧毁，在金色的殿堂里，人们欢呼，感激光明之力，歌颂神圣的爱情。
Lansche Audio新设计的这套Corona离子高音，合营一只大口径短号角，利用号角来提升效率，改进中频向下延伸性能，增强声音量感
《复仇的火焰在我心中燃烧》出自歌剧第二幕第八场，夜后交给女儿帕米娜一把匕首，命令她杀去世萨拉斯特罗。咏叹调开始就充满力量，饱满而武断的F大调主题从a起音，两小节后逐渐转入高音区，连续紧张的上行旋律与跳进形成激烈亢奋的感情基调，反复扩充强调着一个主题：复仇。华美的精彩花腔乐句，表示花腔女高音的音域广阔和机动的声音特色。第一段在第47小节强拍处以F大调主音结束。第二段里，夜后命令女儿必须完成复仇义务，否则绝无母女之情。旋律更具有动力感，花腔部分有了较大的变革，由乐团奏出一短小跳动音型后，歌声随之模拟，产生器乐与人声交融的整体魅力。从其余一方面来看，第二段音乐调性功能变革对音告成长起了明显的浸染，推动了旋律的流向产生新异感和较强烈的比拟度。而乐团的伴奏织体与节奏型也更加多样化，突出和声功能，有效地陪衬了气氛。
无所匹敌的声音美感
Lansche audio冠廷是来自德国的Hi-End音箱品牌，旗下型号不多，从最大的旗舰数起，分别是：一对重达800公斤的No.8.2、3分频3单元双号角设计的Cubus Mk.II、3分频5单元的No.7.2、3分频3单元的No.5.2和侧置主动式10英寸低音的No.4.2，No.3.1落地箱是体型最小的入门型号。Lansche audio冠廷的所有音箱型号都有个吸引眼球的闪光点：采取了Corona离子高音，正是这款分外的高音单元，令重播的音质达到极致的细腻、绵密，重现出花腔女高音那无所匹敌的声音美感。
不走平凡路
等离子实在是在1900年的时候已经涌现的技能，它是通过高压电晕放电，电弧改变空气压力而发声的喇叭，我们看到的那束蓝紫光便是高压放电的征象，以往喷鼻香港前辈们也形象地称这种技能为“火焰高音”，确实是很贴切，也很有诱惑力。
早期的Corona离子高音
纵不雅观当今Hi-End音响圈，采取离子高音单元技能的大概只有Acapella和Lansche audio两个德国品牌，在一众号角音箱设计中，这两个品牌可说是英雄所见略同，他们都对离子高音单元技能情有独钟，但两家的音箱设计风格却大相径庭，Acapella的Ion离子高音（TW1S）从1970年代一起走过来，可见成熟度非常高。这间公司是由Mr.Alfred Rudolph与Mr.Herman Winters两人于1978年创立，他们家的喇叭有两大特点，一是高音采取离子高音单元，二是中音采取圆号角，这两项特点一贯到本日都没有改变。其余，Acapella流传宣传他们的离子高音得到欧盟认证对身体无害，音响迷可以放心。
早期的Corona离子高音
而Lansche audio所用的离子高音来自1977年创立的德国Corona Acoustic，创始人是Mr.Otto Braun。直到在1990年Otto Braun退休，他把公司与技能卖给Rudiger Lansche，这便是本日Lansche Audio喇叭利用Corona离子高音的由来。Rudiger先在1990年景立Ingenieurburo Lansche，后来在2003年把公司名改为Lansche Audio。在此之前已经在2003年推出首款采取半主动式设计的旧版No.3，2008年将Corona离子高音重新修正，目前他们家的产品分为PASSIV被动式、SEMIAKTIV半主动式以及HORN号角三个系列。2015年，Lansche在慕尼黑音响展首发Cubus MK2便是号角系列的产品，采取3路3单元设计，用了一只Corona离子高音，一只2英寸压缩驱动器搭配500mm号角，加上一只18英寸纸盆低音单元，结合了离子高音、号角中音、传统锥盆低音的设计非常独特，频宽达到惊人的32Hz-150kHz，从规格上看险些找不到对手。
性能规格大不一样
当然了，虽然两家都采取等离子高音，但实际上差异还是有的，Acapella的Ion离子高音频率相应为5-50kHz，看起来比钻石高音或铍高音的高频延伸彷佛还低一些，但离子高音的电弧没有质量，相较之下钻石和铍振膜都太重了，因此相应的速率并不一样的。其余，Lansche Audio所用的Corona离子高音所重播的频率相应大幅拓展到1500Hz-150kHz（±3dB），从规格数据上看提升可不是一星半点。可见Lansche离子高音的前辈之处在于得到更宽的频率相应。这样做的好处是让分频点降落到人耳敏感的频率以下，同时大大减轻中音单元的包袱，而同时全体高频段的频响更线性，对重播完全的泛音有莫大的帮助。
Lansche离子高音设计特点
●极为宽阔的频率相应：1500Hz-150kHz（±3dB）
●较大的直径尺寸和号角设计，使离子高音可以发出更低的频率
●由于在输入端中没有利用任何元器件，没有物理材质的限定，因此可以发出更高的频率。
●较短的号角口径，从而使得管径更不随意马虎变形，失落真更低，扩散角度也更宽。
●由于有着有效的高电压震荡，因此可以得到更高的声压
●采取了一阶分频，可以供应更快的瞬态相应
当年 Corona不仅生产自己的离子高音，也替人代工，生产不少型号，灵敏度大约在93-96dB之间。到了Lansche audio接手后，Corona离子高音的灵敏度已经提升到99dB（1m/1W）。Corona的离子高音有一个特点，那便是把所有的震荡线路，高压供应，真空管等元件都装在一个圆筒里，圆筒的前端便是号角，成为一个整体的离子高音单元。Corona离子高音靠着内部8mm长的电弧发声，这个电弧的面积只有传统高音单元的五分之一，质量更只有传统高音单元十万分之一（空气的重量）。恰是以我从Lansche Audio的Corona离子高音入耳到了超乎想象的充足细节和空气感，这都是一样平常传统球顶高音单元所无法达到的高水准。
说了这么久，到底离子高音是何方神圣呢？
离子高音英文名字为Plasma Tweeter或Ionic Tweeter。Plasma也翻译成“等离子”。早在1923年，Rice与Kellogg在贝尔实验室进行音乐重播系统的实验时，就已经有所谓的“电晕放电式”喇叭，实在便是离子高音。追溯到更早之前的1899年，英国物理学家William Duddells（1872-1917）就把当时街上用的碳弧灯（Arc Lamps，从前还没有钨丝以是用碳棒）的噪音降落，利用电压变革引发空气发生发火声音，设计出一种乐器，称为“会唱歌的电弧”（Singing Arc）。不过实在它并不是真的唱歌，只是发出高低不同频率的音，这项技能在1900年揭橥，成为后来离子高音的理论根本。但由于经历社会动荡和材料科学限定等各类缘故原由，直到1946年， Siegfried Klein才陆续提出关于利用尖端放电（Corona Discharge）事理的离子高音单元的专利申请。他在1954年创造用小型的石英管搭配号角可以有效地掌握电弧，终于设计出实用的离子高音单元，并与美国的DuKane公司互助推出商业化的产品。在英、德、法国等国家分别以Ionop Honelonovac、lono Fane平分歧名字发卖。
为了合营相应速率很快的离子高音，Lansche Audio特殊设计了新的玻璃纤维中音、纸盘低音单元，以得到低失落真的同时有敏捷快速的反应，高频的泛音和细节非常的丰富
1978年，Alan E.Hill发明采取氦气燃烧的办法来制造的离子高音单元，当时称为Plasmatronics Hill Type 1，这种供应氦气的离子高音不会产生臭氧与笑气，但由于要其余供应氦气（Helium Gas），以是也不盛行。1993年，当时半导体的技能已经非常成熟，Siegfried Klein终于可以不须要用真空管来驱动离子高音，以是他改采Bipolar Junction-Transistors（BJT）来制作离子高音的驱动器。他利用全新的技能为德国喇叭厂Magnet设计了音响迷熟习的MP-02“喷火龙”高音单元，它的外不雅观是一个以金属网包起来的圆球，里面便是电弧。由于它的发声电弧比较大，以是不须要外加号角来提升效率，精良的高频相应让MP-02受到音响迷的推崇。
9英寸的超低音单元安装在箱体底部朝地板发声，借助地板做360度的低频扩散，硕大的倒相孔也安装在喇叭单元阁下，带来弘大从容的低频表现
离子高音的事理并不繁芜，其利用两个电极之间所产生的高压电弧来引发空气（让空气膨胀振动），而电弧的振动频率、振幅大小取决于输入音乐讯号的频率与强弱。由于推动空气的不是传统振膜，而是电弧，理论上质量靠近零，因此可以再生极高的频率，而且反应速率特殊快。理论上，离子高音是非常空想的高音单元，但为什么现在很少看到利用离子高音的音箱呢？紧张问题是，要让电极（常日是石英）产生电弧须要高压，而高压连带产生高温，使得电极很随意马虎破坏。此外，电弧放电时会产生臭氧（O3）与笑气（N2O，一氧化二氮），在密闭聆听空间中长期累积到一定浓度可能会让人觉得不适。与电磁式喇叭比较，离子高音喇叭单元的电弧质量可以忽略不计，因此减小了重播的失落真。但同时由于离子喇叭不能推动大量的空气，只适用于非常高的频率声音重放，因而只能作高音喇叭利用。为了增加声压，常日会负载号角利用。
整体高灵敏度设计
Lansche Audio No.3.1落地箱采取2.5路分频3单元的构造，箱体大小适宜25-40平方米的聆听空间利用。离子高音的上限达到了150kHz，与之合营的是前障板上那只8英寸的中低音单元，在密度和速率感上也有良好的兼顾。除此之外，箱体的底板上还安装了一只9英寸口径的超低音单元与大口径的低音倒相孔，卖力80Hz以下超低频的重播。事实上，No.3.1落地箱内部为双腔室设计，8英寸的中低音单元霸占上部1/3箱体，其双倒相孔就位于单元相对的后背板上，中间还夹着一个按键开关，用来掌握离子高音电源的。而箱体的下部2/3为9英寸超低音的箱体，整只音箱由4只粗壮的不锈钢脚锥支撑。以是，No.3.1的摆放的时候须要把稳地板的材质，如果是厚地毯的话，最好先垫上厚实的大理石，让超低音喇叭单元与反射面固定在必要的间距，为低频供应足够的空间“呼吸”，令低频从容下潜到30Hz。而通过地板对低频的扩散，不但令能量更充足，而且质感也有很出色的表现。No.3.1落地箱的体型虽然不大，但是具有全频域的风范。
上截箱体是由内隔板间隔“独立”的，因此背板上有两个倒相孔为8英寸中低音单元辐射背波，而离子高音的电源开关也安装在这里
4只粗壮的不锈钢脚锥支撑起箱体，除了可调度音箱水平状态外，同时还起到固定超低音单元反射间距的浸染，因此音箱摆放时需把稳，如果是厚地毯的话，该当加垫厚石板或木板
媲美静电的通透感和丰富细节
试听这款Lansche Audio No.3.1落地箱可以说是一个很享受的过程，无论是搭配当代化的T+A R1000E一体机，或者是古典味的Trafomatic Audio塞尔维亚之声Elegance Evolution合并胆机，又或者是McIntosh麦景图C1100旗舰电子管前级与ESD隐士D100W M1B单声道级功放，这些器材搭配灵敏度为92dB的No.3.1落地箱都基本不存在驱动力的问题，倒是性情互异的声音风格显得颇为有趣，T+A无疑最为清甜细致；Trafomatic Audio那胆机的温暖感和宽松感让人听一天都不会累；而麦景图和隐士的中西合璧则刚柔并济，播什么都有模有样。而无论哪一套搭配，都能够感想熏染到No.3.1落地箱离子高音那出类拔萃的通透、细腻，信息量极其丰富的优点。
No.3.1背板供应两对（双线分音）的喇叭端子，利用的是Cardas卡达时的出品。对了，接线端子阁下还又一个电源插座，这是专门为离子高音供电的，并非一样平常意义上的有源音箱
尤其是No.3.1落地箱重播的弦乐表现的美妙色彩和质感堪称一绝。一样平常软球顶高音喇叭重现弦乐向上延伸的觉得比较阴柔，但乐器共鸣的质感和光泽度比较欠奉，而硬球顶高音的高频光泽不错，但却每每欠缺了共鸣厚实感。No.3.1的离子高音却能够令小提琴向上延伸的泛音豁达轻松，还充满细节丰富，而且丝毫不能刺激刮耳，这就显现出离子高音的优点了。比如重播穆特演奏的《门德尔松小提琴协奏曲》，在炫技华彩乐段，不仅快速的演奏令人炫目，就连那一串穆特小指头轻轻摸在琴弦上的装饰音的细节，都能够呈现得历历在目，切实其实令人叹为不雅观止。要知道，以往能重播出这种高水平效果的，也只有在两款静电扬声器上听到过。小提琴的延伸轻松清闲不多说，离子高音更多一分圆润，音符彷佛像是新鲜的水蜜桃，亮丽的光泽还带着水嫩的质感，一口咬下去滋润津润内心的口感和浓郁果喷鼻香萦绕在味蕾上久久不散，仿佛把音乐的真实与美感做到了水乳交融。
定神少焉，换上一张唱片，这是法国小提琴奥古斯丁•杜梅、葡萄牙钢琴家玛丽娅•皮尔斯与王健互助的《莫扎特钢琴三重奏》，轻快流畅的三重奏音乐整合契合莫扎特的气质，或许你会奇怪了，生平繁忙的莫扎特，怎么他的音乐就这么轻快清新、浪漫而华美呢？No.3.1落地箱重播这张唱片，能够把录音的通透感表现出来，音乐的背景干净得近乎洁癖，而三重奏中每一种乐器的份量都很均衡，小提琴昂扬而活泼，钢琴则凸显了女性演奏家温婉的一壁，至于王健的大提琴则稍为轻盈作衬底，弓起弓落不落痕迹，表现出莫扎特音乐中的轻快活跃感。王健的音乐气质是朴实、深奥深厚、动听的，音乐家的演奏风格取决于他的审都雅。虽然王健16岁出国求学，但他的人生审都雅基本上是中国式的，他喜好朴实、蕴藉、沉稳、内敛，以是在演奏中会有更多这样的表达。No.3.1落地箱在表现这张莫扎特的音乐时没有丝毫勉强，那中高频的光泽通透，不但把离子高音的魅力都表现出来了，连贯流畅的全频相应，更是把钢琴和大提琴的质感呈现得惟妙惟肖。
全频相应速率同等，动态弘大
请把稳，我说No.3.1落地箱的中高频略带着暖色调，并不是说音质音色像传统真空管机那般带着昏黄的色调，而是柔中带刚，具有真实感的表现。比如重播阿格丽姬在2006年卢加诺音乐节现场演奏的《肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲》，这是一首演奏难度极大，音乐画面有如狂风暴雨一样平常的协奏曲，钢琴和乐团常常以快速的对答和竞奏中完成，阿格丽姬的演奏风格本来就有着女性音乐家中不多见的“刁悍”，演奏肖斯塔科维奇更是让她使出了浑身的法宝，激烈的华彩乐段彷佛要把琴键敲断一样平常。用No.3.1落地箱重播，伴奏乐团的相对位置清晰明朗，而钢琴则因此刚劲的力道把每个音符都清清楚楚、粒粒分明地重现出来，而中高频的细致感和丰富信息量再此发挥出上风，纵然弘大的能量感袭来、钢琴高音区跳跃闪耀的音符，依然重现出玲珑浮凸的高密度感、音质鲜活有光泽，丝毫没有壮实的紧张感。纵然伴奏乐团从弱奏如闪电般转换到强奏，音箱在大动态下呈现的低频依然紧致富有凝聚力，充分地让音乐下盘稳稳扎根。而钢琴的炫技演出，则繁花似锦地绽放光芒，亮丽却不刺耳，通透的音场更显这对音箱全频相应同等、音质密度高的魅力。
总结
通过两个月永劫光试听，No.3.1落地箱作为照妖镜一样搭配过同期来到试音室的其它器材，无论胆机、石机，黑胶抑或是数播，每种器材各自的好处都能呈现得清清楚楚。喜好感性声音的朋友，不妨为No.3.1落地箱搭配胆机，由于音箱灵敏度高端达92dB，因此胆机的音色比功率更主要。胆机的声音比较讨喜人耳，音乐听起来很愉快、很丰富、音乐的光泽中带有适度的温暖感。而如果喜好较理性、较全面的声音风格的朋友，可以为No.3.1落地箱搭配晶体管机，此时这款音箱又能呈现出理性中藏着深刻的音乐诠释力，那是很清晰、很精确、各频段不偏颇的均衡表现，遇上越难播放的音乐，No.3.1落地箱越能显现其超凡的实力。
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